【年度誠(chéng)品】

    何為誠(chéng)品？也許它的票房不是最高的，收視率也不是最亮眼的，但它卻是去除浮躁、精雕細(xì)琢的良心之作。

    《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》

“新聞?lì)l道誠(chéng)意奉獻(xiàn)”——這是央視“一帶一路”特別節(jié)目《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》的宣傳語(yǔ)。看到以下數(shù)字，所有人都會(huì)“秒嘆”這“誠(chéng)意”絕不是噱頭而已。

“數(shù)說(shuō)”，這是媒體的家常便飯，但像《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》這樣真的用大數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)的，前無(wú)古人。第1集《遠(yuǎn)方的包裹》，呈現(xiàn)的是“一帶一路”沿線國(guó)家經(jīng)貿(mào)合作成果。央視記者與擁有全球海事數(shù)據(jù)的機(jī)構(gòu)聯(lián)系，幾番討論后確定了根據(jù)貨船GPS信號(hào)進(jìn)行檢索的方法。好，困難來(lái)了。全世界貨船總數(shù)超過(guò)30萬(wàn)艘，GPS信號(hào)實(shí)時(shí)更新，數(shù)據(jù)量極其龐大。最后，5名分析員利用21天時(shí)間從120億個(gè)數(shù)據(jù)中進(jìn)行分析，提取出一個(gè)重要數(shù)據(jù)：最近一年時(shí)間，在“一帶一路”航線上的船舶往來(lái)數(shù)量上升14.6%，遠(yuǎn)超全球航運(yùn)平均3.8%的漲幅。

那么，7集《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》到底挖掘分析了多少大數(shù)據(jù)？《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者從央視新聞?lì)l道得到的答案是1億GB。這是什么概念？相當(dāng)于1億部高清電影的海量數(shù)據(jù)。

大片都是要運(yùn)用高科技的。節(jié)目里，主持人歐陽(yáng)夏丹的移步換景，被觀眾稱為“哆啦A夢(mèng)任意門”，“一帶一路”沿線國(guó)家，隨時(shí)穿越而至。其中，“一鏡到底”是電影中多見(jiàn)的長(zhǎng)鏡頭拍攝手法，電視節(jié)目中的“一鏡到底”少得可憐，在湄公河橋一段的最后一個(gè)視頻，攝制組用斯坦尼康、無(wú)人機(jī)航拍兩組鏡頭無(wú)縫剪輯到一起，才實(shí)現(xiàn)了超長(zhǎng)鏡頭、近景拉至遠(yuǎn)景的效果。

節(jié)目中還使用了大量虛擬銜接，使歐陽(yáng)夏丹可以無(wú)遮擋直接移步換景。7集《數(shù)說(shuō)命運(yùn)共同體》所有虛擬場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，制作團(tuán)隊(duì)使用2個(gè)國(guó)家級(jí)超算中心渲染超過(guò)3.5萬(wàn)核心時(shí)（一核心時(shí)相當(dāng)于一個(gè)CPU滿負(fù)工作一小時(shí)）。而90天的時(shí)間里，前期虛擬拍攝團(tuán)隊(duì)6名燈光師、3名攝像師、1名攝影師，拍攝素材1.8T；后期動(dòng)用18名影視特效師，工作23.3萬(wàn)小時(shí)，用掉19T的存儲(chǔ)，服務(wù)器也“崩潰”9臺(tái)。

    《百團(tuán)大戰(zhàn)》

在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的一系列影視劇中，《百團(tuán)大戰(zhàn)》的相關(guān)話題發(fā)酵時(shí)間是比較長(zhǎng)的，暫不提關(guān)于票房的系列傳聞，其在制作上的努力的確值得稱道。

百團(tuán)大戰(zhàn)，一場(chǎng)75年前發(fā)生在晉察冀邊區(qū)的大型戰(zhàn)役，涉及105個(gè)團(tuán)、大大小小1000多次戰(zhàn)斗，怎么還原歷史？《百團(tuán)大戰(zhàn)》公映前，劇組制作了創(chuàng)作特輯，對(duì)自己的拍攝進(jìn)行了“微紀(jì)錄”。

作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，最難的工種在道具組、煙霧特效組。在《百團(tuán)大戰(zhàn)》開(kāi)拍前的一個(gè)半月籌備期內(nèi)，道具組聯(lián)系各種道具制作廠家，開(kāi)了多場(chǎng)碰頭會(huì)，整理參考文獻(xiàn)、設(shè)計(jì)圖紙。就這樣，劇組籌備的道具達(dá)到同類型影片之最：假槍2000多支、假炮60多門、各種彈藥箱3000多個(gè)，一共出庫(kù)道具60多卡車，占用庫(kù)房3000多平方米。道具組的武玉龍介紹，影片開(kāi)場(chǎng)張自忠部隊(duì)誓死抵抗日軍激戰(zhàn)的場(chǎng)景，用到了德式PAK37戰(zhàn)防炮，為了還原這個(gè)戰(zhàn)防炮，道具組查閱了大量資料和歷史文件，大到炮身輪轂，小到炮身的一顆螺絲釘，都按照史料復(fù)原。

當(dāng)然，道具準(zhǔn)備就緒了，演員的心態(tài)也是一個(gè)必須邁過(guò)的坎兒。重拍一條好辦，但《百團(tuán)大戰(zhàn)》經(jīng)常要重“炸”一條，這可是“真槍真炮”的大工程。在拍攝一次轟炸戲的時(shí)候，50秒開(kāi)始倒計(jì)時(shí)，但演員緊張，爆炸時(shí)間早了。導(dǎo)演寧海強(qiáng)在現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)試拍離爆炸點(diǎn)有點(diǎn)遠(yuǎn)，不理想。他和導(dǎo)演組就要安撫演員，“要讓他們相信，在我們?cè)O(shè)計(jì)的時(shí)間和區(qū)域內(nèi)，爆炸是安全的�！睂幒�強(qiáng)說(shuō)。在4個(gè)多月的拍攝中，導(dǎo)演組為了找炸點(diǎn)沒(méi)少費(fèi)心思，大炮要找什么樣的炸點(diǎn)、飛機(jī)要找什么要的炸點(diǎn)一一研究、試驗(yàn)。影片的煙火師于占軍介紹，不同的炸點(diǎn)效果，都要根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)和故事實(shí)際發(fā)生地的環(huán)境、土質(zhì)反復(fù)進(jìn)行效果實(shí)驗(yàn)。

    《瑯琊榜》

《瑯琊榜》出身名門，導(dǎo)演孔笙、制片人侯鴻亮，出品方山東影視傳媒集團(tuán)、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業(yè)等。山影集團(tuán)在業(yè)界的口碑一流，制作了《大染坊》《闖關(guān)東》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《北平無(wú)戰(zhàn)事》……就連看起來(lái)像“新人”的北京儒意欣欣影業(yè)也不是“白給”的，它曾參與《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》等作品。

古裝劇是最容易被吐槽的，但《瑯琊榜》確逃出了魔咒，不僅如此，還被觀眾稱為“良心之作”乃至“處女座的良心之作”。

先說(shuō)服飾，《瑯琊榜》根據(jù)西漢規(guī)制而作，精細(xì)到什么程度？每個(gè)人衣料根據(jù)身份地位不同而有所差別，比如郡主的衣料仔細(xì)看都是有暗紋的，制作考究，符合其身份；小王爺身上繡的是四爪龍，按照漢朝規(guī)制，皇帝才可以用五爪龍，王爺?shù)囊�少一爪�?/P>

更值得說(shuō)的是攝影。《瑯琊榜》的大幕落下后，不少粉絲“哀怨”：此后無(wú)劇可追。除了禮儀服飾的考究，《瑯琊榜》還特別養(yǎng)眼，這不單是演員顏值的問(wèn)題，最重要的在于劇中的攝影實(shí)在有太多“暗語(yǔ)”。

孔笙導(dǎo)演是攝影師出身，很多人不知道，經(jīng)典電視劇《白眉大俠》的攝影師正是他。他把攝影師必備的“苛刻”與“矯情”帶到了劇里。電視劇將對(duì)角線構(gòu)圖、三分法則構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖、黃金螺旋構(gòu)圖等“玩”了個(gè)遍，而且多次使用。比如，全劇開(kāi)篇幾艘船漸進(jìn)駛來(lái)，用的就是對(duì)角線構(gòu)圖；梅長(zhǎng)蘇和靖王的一場(chǎng)對(duì)角戲，二人就是完全按照三分法構(gòu)圖站位的。攝制組工作人員介紹說(shuō)，劇中窗簾一定是兩邊不對(duì)稱的，宮女拉簾子的手稍微高一點(diǎn)，那必須重來(lái)一條……

也許正因?yàn)檫@樣的精致，使得起初并沒(méi)太多人看好的《瑯琊榜》靠著口碑迅速逆襲，成為一部年度大劇，更制造了一個(gè)年度話題。

    《我是先生》

《我是先生》聚焦的是站在三尺講臺(tái)上的先生們。